影评家近日抨击《小时代》这部电影，评论基本上是针对它的价值观的，比如影片的炫富，故事缺乏剧情而仅仅以年轻的帅哥、美女为银幕消费，等等。
正面的票房数字和负面的道德缺失恰恰是阴阳两极，值得我们反思。人们在为近期电影票房爆发式的增长欢呼，同时，也对几部票房大卖的影片充满质疑：难道《人再囧途之泰囧》不是在表现充满问题的利益之争吗？难道《北京遇上西雅图》不是在为二奶、小三们人生的成功突围寻找梦幻理由吗？还有《致我们终将逝去的青春》基本上是一部不学无术的大学生青春的挽歌，而《中国合伙人》呢？连新东方的俞敏洪都不承认是他们自己的奋斗史，因为新东方的创业历程没有那么多的无赖行径。
我们还可以历数《厨子戏子痞子》的荒诞、《101次求婚》的虚伪、《分手合约》的无病呻吟，等等。为什么就是这些“如此有问题”的电影开创了2013年电影的新景观？所以，在质疑这些影片的同时，我们也要客观分析他们票房成功的原因和艺术上存在的缺憾。
当下时代有三点完全不同于以往的时代特征：首先是城市人口已经超过了农村人口。这在全世界都不奇怪，唯独在中国它却具有划时代的意义。理由是中国自古是一个农业文明国家，而如今，中国人第一次全方位面对城市文明的陌生挑战。当下的人们通过对新的社会秩序的适应，正在重新建立安全感和信任感。而这几部票房名列前茅的电影正是对当下出现的新问题的折射。
其次，中国正在出现全民性的移动互联网运动。总之，每一个人凭着掌中的手机，就可以和全世界沟通。《人再囧途之泰囧》12亿票房的胜出，就是因为岁末年初回家的人们在途中都同样接收到了影片的信息。到电影院去，分享信息掌握之后的收获，也是该片大卖的原因。
