长亭外，古道边，
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山。
天之涯，地之角，
知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢，
今宵别梦寒。
这是由音乐家、美术教育家李叔同选用流行于19世纪的美国歌曲《梦见家和母亲》的曲调填词的一首学堂乐歌。文字清流如水，感情洁白如云，曲调委婉细腻，仿佛飘逸着淡淡的忧伤，诉说着离愁别绪。这首歌自诞生以来，深受广大听众的喜爱。20世纪70年代，《送别》成为电影《城南旧事》的主题音乐，使得这首歌再度广泛传唱。
《送别》歌词分为两个部分：第一部分刻画即将离别的场景：金兰之交远行，于是送君送到长亭外。古道边芳草一望无际，呈现出孤寂的景象。作者运用借景抒情的写作手法，使得创作有着浓郁的音乐性和艺术性。第二部分着重描述送别时的内心感受，“一瓢浊酒尽余欢”，挥别前敬上一壶酒，意味着主人公的复杂情感，与其黯然神伤，不如把酒言欢。“今宵别梦寒”，情谊山高水长，彼此善自珍重。
离别的泪珠还没抹去，心，已在憧憬重逢的喜悦。长亭、古道、芳草、晚风、笛声、夕阳，勾勒出凄美的画面；“知交半零落”“一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒”，表达了对友情的珍爱和对离别的感伤、无奈，以及对人生的思考、对生命的感悟。多个意象组合成一幅生动图景，生成了一个整体意境。
意境这个词最早出自唐代著名边塞诗人王昌龄。王昌龄说：“诗有三境：一曰物境。欲为山水诗，则张泉石云峰之境，极丽极秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。二曰情境。娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后用思，深得其情。三曰意境。亦张之于意而思之于心，则得其真矣。”从王昌龄的论述中可知，意境是高于诗歌中的物境和情境的。物境是诗歌中的景，情境是诗歌中的情感，如若情景交融虚实相生，便形成意境。换句话说，意境是一条丰富的纽带，它一面连接的是诗歌本身用意象组合起来的艺术世界，一面连接的是诗歌的作者的心中所要表达的情感，更为重要的是，意境连接着文学接受的心理过程。在《送别》中得到的情感体验和共鸣，都是从其意境中来的。
《送别》让我联想起一首送别诗，出自王昌龄的作品《送柴侍御》，“沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。”诗的大意：沅江的水路很通畅，连接着武冈县，从而送你不觉得有离愁伤感。一路走来，那相连的青山共同润泽着风雨，我们共顶一轮明月未曾分处两地。诗歌是情感的产物，意境是诗歌的核心。诗人借助秀丽幽深的意境，宽慰友人柴侍御的离别忧伤。其实诗人未必不忧伤，只是他把这种情绪压在心底里而已。这首诗蕴含的是人分两地、情同一心的深情厚谊。从意境来看，《送柴侍御》既表达了诗人的离愁别绪，又寄托了对未来美好生活的向往。青山象征着高雅和永恒，明月则寓意着圆满和团聚，两者结合在一起，给人以无限的遐想与希望。
《送别》与《送柴侍御》一样，所展现出来的艺术魅力是一种人类的共性，其艺术风格，恰恰也是一首具有深刻内涵的送别诗。（周光华）
